由济南市考古研究院组织发掘，揭秘与山东省文物保护修复与鉴定中心合作开展的彩样54件唐三彩出土文物保护修复项目近日通过竣工验收，这是被修肥西泗县新闻网首页山东省文物修复史上一次性修复三彩器最多的项目。这批出土于济南樊家遗址唐代朱满墓的文物三彩俑，也是修复山东地区出土唐三彩器数量最多、造型最全、揭秘制作最精美的彩样一次发现，对解答大型三彩器产地、被修工艺等问题均有所帮助，文物具有极其重要的修复历史、文化、揭秘艺术价值。彩样

那么这些唐三彩是被修如何被修复的？修复过程中有哪些“奥秘”？新黄河记者独家专访文物修复师侍传军，为你讲述背后故事。文物

文物修复师侍传军（新黄河记者钱欢青 摄）

清理、修复测盐和脱盐，都有专门的工具

在文物修复师侍传军眼里，任何文物的修复工作都是一项系统工程。

侍传军日常负责的是陶瓷类文物的修复，这一批唐三彩的修复项目，在数量上是肥西泗县新闻网首页他和小伙伴们接手过的最大一宗。

侍传军介绍，文物修复展开之前，首先要为待修复的文物建立保护修复档案，包括留取影像资料、测量尺寸、称重、绘制器物病害图等。这一系列准备工作做好之后，才会开始文物的实操修复。

实操修复的第一步是清理。侍传军说，“这批唐三彩出土于济南樊家遗址唐代朱满墓，因为长时间埋于地下，器身均带有泥土附着物，对此我们会用2A溶液进行清理，另外还会用到毛刷、棉签等工具。”

清理完成之后，要进行“测盐”和“脱盐”。侍传军说：“唐三彩长期埋在地下，土壤中的可溶盐会渗入器物内部，出土后因为环境原因器物内部可溶盐反复出现‘溶解—结晶’现象，结晶时体积会膨胀，造成釉层剥落、损坏，胎体酥粉，因此我们会用专业的电导率仪检测器物表面可溶盐的相关数据，确定器物是否需要脱盐。对于需要脱盐的器物，我们会用去离子水浸泡或者脱脂棉贴敷的方法进行脱盐，经过一定时间后需要检测脱盐溶液的含盐量以确定是否需要继续脱盐，如果含盐量较高，需要再次更换去离子水或者脱脂棉球。脱盐的原理，是盐分会从高浓度向低浓度析出，从而将盐分从器物体内‘拔除’。”

两百多块碎片“拼”成一个文官俑

侍传军介绍，如果出土的器物是完整的，那么修复工作在脱盐结束之后就基本完成了。但是朱满墓出土的这批唐三彩，有很多是破碎的，有的甚至碎成了两百多块，所以下一步的粘接工作就显得极为重要。

在正式展开粘接之前，还需要对器物进行“预拼”。侍传军说，预拼就像拼图一样，要根据破损和断裂部位的形状、颜色、纹饰等特点进行拼对，并对重点部位进行标记，做到心中有数。预拼之后要对器物断裂处的茬口进行封护，然后再进行粘接。粘接要按照从下往上、先大后小的顺序进行，粘接也比较复杂，需要根据器物断裂处的茬口及胎质的坚硬程度，使用不同的胶。侍传军说，预拼和粘接非常考验人的耐心和眼力，“比如其中一件高约一米的文官俑，碎成了两百多块，我们几个人花了整整三周时间才把它拼接了起来”。

以上二图分别为唐三彩文官俑碎片清洗后及修复完成后（受访者供图）

粘接完成之后的唐三彩，在原本的断裂处会有裂缝和缺失，这就需要进行下一步的补配工作——对裂缝处和缺失处进行填补，高出部分使用抹平刀蘸取无水乙醇进行抹平。侍传军说，裂缝的填补相对简单，抹平即可，缺失处的填补相对复杂，“比如一个碗的碗口有缺失，我们就需要用模具在完整碗口处蜡印，然后再将模具移到缺失处进行填补”。

但补配其实也要看情况进行，并不是每一处裂缝和缺失都需要补配，侍传军说，“比如说在修复一件胡人俑，预拼时发现裂缝茬口带着釉，可以推断是在烧制过程中形成的，为了保持这件器物出窑时的原始样貌，对这条缝就可以不进行补配”。

“作色”，非常考验修复师的美术功底

补配之后，一件唐三彩在形体上就完整了，下一步的工序是“打磨”——用从粗到细不同的砂纸对补配处进行打磨。侍传军说，打磨时特别要注意的，是不能伤及文物本体，“不能伤及釉面，要求打磨后的效果与原文物衔接一致，为了追求光泽度的一致，打磨后还需要用细砂纸进行抛光，最好摸起来和文物本体的手感一致”。

“作色”（受访者供图）

“打磨”之后是“作色”。侍传军说，比起其他步骤来，作色更为复杂，“我们觉得唐三彩非常精美，其中一个重要原因是其釉面色彩往往比较‘透’，层次分明，仔细看甚至能看到釉层里的颗粒，比如我们发现有的唐三彩的釉面颜色是一层一层摞上去的：先是一层白釉，继以绿，再以黄，这样我们在作色的时候就也需要按照这个步骤进行，而且颜色调配必须特别准才行。这其实非常考验修复师的美术功底。如果颜色调配准确，手上功夫也到位，那么一笔上去就对了，否则需要反复调色。我们在作色时用到的仿釉材料、矿物颜料，不仅要稳定性好，耐久时间长，硬度高，还要有可逆性——如果以后材料老化，可以用特定溶剂擦掉。另外，为了控制干预面积，我们会用毛笔贴边笔涂，配合崩、弹等技法作色，使色彩与原釉面协调一致。”

作色完成，一件唐三彩的修复始告完成。

在修复中重现千年前唐三彩制作工艺

侍传军说，此次唐三彩修复工作完全按照文物修复“修旧如旧”的原则开展，且兼顾该批文物的历史、科学及艺术价值，“在修复过程中，也是按照文物保护基本原则，针对每件文物的病害特征采取相应的保护修复措施，最大限度地恢复文物原貌，延长文物寿命，发掘文物价值。特别对于存在严重病害的器物，应将病患彻底去除或转化，满足其在一般库房保存条件下相对长久保存和展览要求。”

以上二图分别为天王俑修复前及修复后（受访者供图）

经过一年的时间，朱满墓出土的这批唐三彩修复项目成功通过了竣工验收，完美实现了保护修复的目标。

如果说完成修复是重要成果，那么只有在修复过程中才能发现的唐三彩的制作工艺，则是另一个重要收获。侍传军说，“比如，我们在拼对、粘接过程中发现唐三彩人俑的头、躯干和腿三部分之间是用泥浆粘接的，可见当时在制作时，这三部分是分别用模具成型，然后再拼接起来一起烧制的。此外我们还发现，从唐三彩的内部看，手搓印比较多，这显然是当时工匠是用手按压泥坯形成的，有的头部接口内侧有用三角形工具按压的痕迹。我们还可以看到模具拼合时留下的模范线，这条线在表面是被抹平的，所以看不出来，但是内部有明显的缝隙，缝隙里还会挤上泥浆。如此，我们可以肯定地说，当时人制作这批唐三彩用的是‘模具印坯’工艺，以现在的技术，是完全可以把当时的这种工艺复原的。”

新黄河记者：钱欢青